导读：四海结局是不是都死了（深度剖析四海开放式的结局）
《四海》这部电影凭借赛车讲述了一个现实与梦想的故事。海岛青年吴仁耀母亲离去，父亲常年不在家，留下痴呆的奶奶给他照顾。仁耀平时以在码头拉客表演为生。
他那不靠谱的父亲吴人腾在外面浪够了，终于肯回家了。他带着儿子去见一个普通的豹纹阿姨，打算组成一个新家，顺便把自己背负的巨债甩给了儿子。
吴仁耀喜欢上了一位海岛姑娘欢颂，欢颂和哥哥欢哥组建了摩托车队。欢哥发现了仁耀的摩托车天赋，吸收他加入车队。这本是个好的开端，谁知道欢哥在海里游泳被巨轮撞死，欢歌走了，除了一个空壳子车队，还给妹妹留下了一屁股债。
为了还债两人远走广州，人生地不熟的小情侣在广州举目无亲，连基本的生存都成了问题，无奈之下，两人接了一个飞跃珠江的危险工作，欢颂出了事故死去，仁耀接替欢颂继续向终点冲去，摩托车却突然起火，大火渐渐吞噬了摩托，就像仁耀渐渐失去的青春与梦想。
像韩寒执导的很多电影一样，《四海》的结局是开放式的，你可以认为仁耀已经死去，故事全部完结。
你也可以认为仁耀一个人孤独地回到家乡，他偶尔会做梦，梦中还是有欢颂。仁耀人没死但心死了。
哀莫大于心死。
有很多观众看完《四海》不停地骂娘，有一种上当受骗的感觉。看了电影的一些提前预告，本来以为是部贺岁喜剧片，里面有激情有欢笑，到影院一看才知道是部彻头彻尾的悲剧，主人公死了一个又一个，也难怪有观众觉得晦气。
还有博主评论这部电影过于杂乱，想要文艺偏偏夹杂了商业气息，想要商业偏偏不够明快清晰，想歌颂爱情想讴歌青春，偏偏又把过多的悲剧成分融入其中，想写悲剧却又夹杂了太多的无厘头幽默段子。
最后，一部顶级制作的影片哪一方面都没演好。
可我觉得，这些都是表面原因，深层次原因在导演韩寒身上。
《四海》的翻车不是偶然，是一种必然。与其说是电影《四海》翻车不如说是韩寒翻车。
当年凭借一部《三重门》，韩寒横空出世。整部书描写了高中时期的80后，在强大的学习和高考压力下，内心的痛苦与困惑。里面的主人公林雨翔个性傲娇、玩世不恭、才华横溢，那些很多少年想干但没干的事比如说逃课、早恋等，主人公都尝试了一个遍。很多80后从他身上找到了共鸣，借助韩寒，他们找到了内心的一个出口。
韩寒也因此成为80后先锋作家的一个代表。
随着80后毕业走向社会，在经历社会转型的同时，也经历着人生的转折，他们面临着就业、买房、结婚的压力。这种不见前路的迷惘和焦虑，在韩寒的电影《飞驰人生》和《后会无期》中展现出来。
与韩寒作品一样，筷子兄弟的《老男孩》和旭日阳光的《春天里》，都反映了70后80后这一时期的心里。
刚摘下来的核桃很鲜嫩，清香中伴着一点难以掩饰的苦涩，就像当时刚刚踏上社会的80后一样。
在岁月的历练和阳光的炙烤下，核桃期待着成熟，期待着外壳变得坚硬，大部分中年人最终实现了转型，就像沈腾一样。
在经历了太多的人生至暗时刻后，沈腾代替赵本山成了小品界的新一代扛把子，这期间经过了多少坎坷磨练，可能只有沈腾知道吧！
就算遭遇了人生的重大挫折比如罗永浩，也不敢随便认怂，猛灌几口励志鸡汤，强提胸中一口真气，继续扛起巨大的债务。
我身边的同龄人在痛苦的挣扎后大多在社会上站稳了脚跟，即便没有也努力让生活变得安稳，生活可能没普通人希望得那么好，可也不想韩寒臆想的那么糟。
但不管好与不好，他们绝不敢像吴人腾一样随随便便躺平，更不敢像欢歌一样肆意任性，一个少年面对人生不正经可以叫玩世不恭，一个中年还敢不正经那叫不着调不靠谱。
中年人上边是老人下边是孩子，肩上扛着重重的责任。负重前行的中年人不会从吴人腾和欢歌身上找到共鸣。
罗曼罗兰说：“真的勇士无非是在看清生活的本质后依旧热爱着生活。”
中年人也许平凡但也勇敢，已经尽量活成了自己世界的无名英雄。
70后80后，已经代替父辈成为了社会的中坚力量，对未来他们有野心，对过去他们有心得，当年与韩寒一起青涩一起迷惘的一代，已经变得坚定而成熟，就像一颗干透了的核桃，饱经风霜但也老于世故。
但韩寒没变，他依旧想像过去一样，想靠淡淡的忧伤制造格调，想靠强行颓废去打动他们已经很难，80后需要更有深度的东西。
少年得志的韩寒很难体会到他同龄人的那种心境，当大多数80后在社会上打拼的时候，为了工作四处辗转的时候，为了生计委曲求全的时候，韩寒正开着跑车肆意驰骋。
我们为了生存就已经竭尽全力，虽不能像韩寒般快意人生，却也不肯像吴人腾一般浮皮潦草地活着。
70后80后已经成熟，韩寒却滞留在过去的岁月里执着得不肯老去，他对于他们来说已经太嫩了。
中年一代是这样，那么对于00后来说，韩寒同样没法抓住他们的心。
00后相对于80后，他们掌握了更多的资源，见识更加的广阔，生活更加的优越，这样的00后个性十足，有主见，崇尚独立，这种独立包括精神独立和生活独立，韩寒的小清新小文艺伤痛文学格调抓不住他们的心。
在见识了各种短视频后，简洁明快的表达方式更受他们欢迎。韩寒电影里有很多隐喻，这些东西对他们来说过于晦涩了。
再说一下电影里的新生代欢颂和仁耀，仁耀的爹和欢颂的哥哥就是所有悲剧的源头，即便没有死亡和鲜血两人的命也够苦的，所以有年轻观众走出影院痛骂为什么就是不肯放过他们？
这么沉重的东西并不是现在的年轻人能接受的。
中年的韩寒与新生代代沟太大。
就以刘浩存为例，在张艺谋和韩寒这些大爷大叔眼里，这种柔弱的小白花类型是清纯的代言词，但00后并不CARE，可能像赵今麦、张子枫、杨超越这样有活力有个性的女孩更让他们喜欢。
韩寒那种淡淡的伤感，莫名的颓废，对于00后来说都显得那么老套，那么不可理喻。
对于00后来说，韩寒太老了。
韩寒以前的成功是因为他表达出来了当时人们内心的感受，不管是他的书还是电影，观众能从主人公身上找到自己的影子。而《四海》的翻车是因为脱离了实际，换句话说，韩寒已经把握住时代的脉搏，更官方的说法是韩寒已经脱离了人民群众，已经远离了普通人的喜怒哀乐。
现在已经不是犀利的韩寒在嫌弃这个时代，而是这个时代已经放弃了韩寒，就像高晓松一样。
连招呼都不打一声。
本文来自网络转载，仅供学习参考！不代表趣观号立场，本站不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有抄袭侵权/违规的内容，请发送邮件至alexguanghui@outlook.com进行反馈，一经查实，本站将立刻删除。
