从伦理学的角度探析《太平轮》中的角色和事件（太平轮里的所有原型）

前言

吴字森导演的电影《太平轮》以20世纪中期中国战火纷飞的时代为题材，通过一个又一个的故事，一个又一个的角色，展现出一个又一个的时代，一个又一个的小人物在这个时代里做出的种种抉择和命运的轨迹。

电影中的“太平轮”事故，是根据一九四九年一月从内地开向台湾的一艘“太平轮”。由于过载和夜间航行，撞在暗礁上，一千多人遇难。

这部片子，虽为灾难片，但讲述的故事并不仅限于灾难片。它通过“太平轮”的沉船事件，将战争与爱情、家庭和国家等主题融合在一起，营造出一种真实且富有诗意的宏大时空。

许多批评家都从现实和艺术想象力之间的联系角度来讨论《太平轮》的成功和失败。而且，由于电影的战争背景，故事主线比较复杂，角色设定也比较多，再加上海难这个并不明显的节点，给电影的叙述带来了更大的困难。

因此，观众的理解就比较难了。然而，若将其庞大而复杂的史诗般的叙述置之度外，以伦理学批判的视野来剖析《太平轮》中的人物和事件，则可以看到较为明确的情绪去向和叙述意旨。

一、艰难困苦中求生

《太平轮》的“大时代”，将每个人的微不足道表现得淋漓尽致。在这样的大环境下，不管他们处于什么样的地位，什么样的处境，他们的命运都是相似的。他们的人生并没有完全掌控在自己的手里，他们被这个世界所左右，所影响，所改变，所毁灭。

灾难是这部电影的主要主题，人们在灾难面前做出的人生抉择，是电影叙述发展的一个重要动力。

在1949年中国，政界和军界的形势逐渐清晰起来。然而，当一切都结束时，那种痛苦，却是如此的清晰，如此的沉重。痛苦既使人陷入生命的危机，又使人陷入道德的两难境地。本片以多位具有社会阶级和文化背景的主人公为主线，呈现出一种进退两难的局面，并展示出人类社会的复杂性。

身为国家统帅的雷一芳，在责任与爱情面临着难以抉择。

在南北战争之前，他是一名士兵，可以说是他一生中最辉煌的时刻。雷义方率领军队战胜了日本侵略者，返回上海之后。他被尊称为“英雄”，升职加薪，在一次慈善晚会上，他遇到了一个叫周蕴芬的闺秀，两人一见钟情，很快就结婚了。

现在的雷义方可谓是春风吹又生，在感情和工作上，他都很满足。但是，南北战争的爆发让雷义方的生命跌入了谷底，在击退日本侵略者之后。他原以为生活将会恢复正常，但是他不想看见的中国人对中国人的战斗仍然在继续。

身为一名士兵，他的职责就是听从上级的指挥，所以他不得不加入了战斗。当战局愈演愈烈，他也像一般人一样，把怀孕的老婆周蕴芬送到台湾。

他对自己的老婆充满了爱意，他向老婆展现了人生最美的一面，但从来没有让家里陷入过一场战火之中。但他的责任，让他不得不和自己的老婆分开。

在国民党一方溃败之际，昔日的下属刘志清现身于雷一芳的眼前，以中共的名义向刘希向雷一芳表示了臣服。但是，由于军事上的顽固与愚忠，他最终还是放弃了与中共结盟的良机，宁愿牺牲自己的性命，也不愿与中共结盟。

从他对叛徒的处理方式来看，他很清楚自己的处境，但即便如此，他也会听从上级的命令。

他用自己最喜欢的马匹来喂养自己的部下，可见他是多么的珍惜自己的部下。这也导致了一群曾经忠于他的士兵，在他的命令下，全部葬身于此。

于珍是一个在混乱中漂泊、为求活而颠沛流离的好女人。她是守卫士兵的白衣天使，到了夜晚，她就成了大街上招揽客人的坏女人。

于珍的流浪，是因为她坚持自己的感情，在战争中和国军第九旅第五十五团的小队长阳天虎恋爱，于珍带着一丝希望，在受伤的士兵中寻找。成为一名护理士兵的护士是没有薪水的，最多也就是吃点东西过日子。

不过，这种工作也让于珍有了与那些受伤的机甲师们见面的机会，也让她有了接触到阳天虎的可能。在苦苦寻找未果后，于珍得知受伤士兵大多被送往台湾，便拼命挣钱，以求能买到回台湾的机票。

然而，由于她文盲，要想在这个动荡的上海找一份工作可不容易。一开始，于珍就找了一个老乡，叫她帮自己引荐一份工作。

夏珊提议于珍到一家夜总会做一名舞蹈女郎，但是恰逢上海国共提倡节俭，夜总会首先受到冲击而关门歇业。

所以当不上舞蹈女郎于珍无可奈何，只能沦为街上的风尘女子，以卖身为生。于珍作为一个生活在最底层的人，在各种不同身份的客人面前，只有默默地忍受着。

从她对挨饿儿童的布施，到她对伤员士兵的忠告，都可见她是一个有爱心的人，然而个人的命运却被大势所左右，她不得不走上这条路，前往台湾寻阳，却成了她生命中唯一的信念。

二、患难中见真爱

在道德批判中，爱是一种普遍存在的美学对象。恋爱是建立在相互信赖、相互依赖的基础上的，是一种理想的男女关系。“爱”不仅包含了心灵的吸引和依赖，还包含了肉体的满足。在《太平轮》里，“爱”是这部电影表达的中心思想。

在这种极度危险的情况下，爱是一种精神上的支持，让人有了活下来的勇气和意志。通过描写男女主角在感情上的坚持，使整部电影充满了温馨和浪漫的色彩。

《太平轮》中的爱情不仅局限于男女间的爱情，而且还蕴含着许多珍贵的、超越了爱情的高尚感情。

首先看看于珍，真假难辨。于珍放弃尊严，出卖肉体，不是因为物质上的存在，而是因为他在追求自己所爱的人。

白日里救助伤员，不为国家利益，只为一己之私。但是，于珍对一位将亡的异国军人的举动，已经超出了爱的范畴。尽管没有什么惊天动地的功绩，但那份纯粹和仁慈，还是让人看得出来的。

在遇到佟大华之后，他们就拍了一张婚礼照片。有了这些图片，佟大庆才能向上级报告他的家人，以此来骗取粮食。

而且，于珍还可以利用这一点，表明自己是军人家属，这样她就可以在上海安顿下来了。

于珍拍完照片，很快就把佟大庆给忘了。佟大庆还吹嘘过他和他的老婆在家乡过得很好，骗过了雷义方。

但是，缘分让于珍与佟大庆再度相遇，太平船上，身为伤员的佟大庆正在船上观看他与伤员们的合照，同时于珍也在伤员中找到了杨天虎。

飘扬的相片让两个人的缘分再度重合，眼神迷离的佟大庆叫喊着要人帮助寻找他和妻子的相片，而于珍则拾回相片后与佟大庆重逢。太平轮船下沉期间，余震和佟大庆同生共死，不离不弃，发展出一段真情。

而严泽坤的恋爱却是不为世人所接受的，是众说纷纭的恋爱。抗日时代，台湾的严泽坤和日本女子志村雅子之间有着一段由衷的感情。

但是，他们两个人的感情却并没有得到日本和中国台湾人民的认可。日本人攻打中国，严泽坤被迫当了一名日寇医生，与雅子的恋情也因此而终结。严泽坤被国民党政府抓去后，又返回台湾，当上了医师，可是他仍不能忘记自己的爱人。

三、《太平轮》中道德论题的表述

对于影片的创作，每个人都有自己独特的道德关怀和道德立场。《太平轮》的故事，发生在一个大的年代，却没有什么宏大的场面，没有什么英雄气概，也没有什么激烈而又错综复杂的矛盾；而是用一种质朴而含蓄的笔触，描绘出了一个平凡人的生活状态。吴宇森在表达《蒙娜丽莎》的各种道德理念时，运用了丰富的艺术手法，从而形成了一部具有鲜明个性的电影。

首先多线叙述形成了《乱》。吴宇森借鉴了经典的故事情节，又结合了当代的故事情节，将故事情节串联在一起，形成了一个鲜明的主线。故事情节也符合了观众们的预期，让他们对《太平轮》的故事情节产生了浓厚的兴趣。

在影片中，一个贯穿全剧的主题就是“乱”中的“爱”，这个“爱”可以分成三个部分：雷义方，于真，严泽坤。

于是，这部电影的主线就以三个人之间的恋爱为主线。除此之外，还有战争、天灾等各种各样的人物和事件。

这样的叙述方式有一个优点，那就是它的时间和空间都非常鲜明地表现了出来。电影中的人物是历史的见证者与构造者，他们的形象有了叙述的背景作为支撑，产生了一种历史的厚重。

比如，在他的“恋爱”这条主线上，大环境就是他对“恋爱”进行抉择的一个重要依据。

在中日战争如火如荼的时候，身为一名战士的雷一芳被冠以“雷疯子”之名，这个时候的他并不需要什么爱的衬托。

而在日本侵略者战败后，这段少有的暂时太平日子里，雷一芳的爱却是从发芽到疯狂生长。

在南北战争中，雷义方为了履行自己的职责，舍弃了自己的爱人，回到了前线。而他亲身上阵，引爆日本军火库，射杀战马喂士兵充饥，又让佟大庆把日记寄到他老婆那里，这些都进一步强化了他的人设。由吴宇森导演，一位活生生的军人将军出现在了人们的视野中。

其次，诗歌的叙述方式具有一定的隐蔽性。影片中影像风格的诗情画意被认为是导演“更加注意把画面、镜头和蒙太奇的表现功能、抒情功能和叙述功能结合在一起”的产物。这使得影片更“注重抒情而少叙述，注重表现而少再现，注重主观性而少客观性，并在艺术表现的境界上趋向于纯粹、含蓄蕴藉、言有尽而意无穷的境界”。

其中最富有诗情画意的部分，当属严泽坤和周蕴芬前往海滨的那一幕。周蕴芬在家里见过一副女孩在芒草堆里弹奏钢琴的图画，又无意中找到雅子的日记本，便把严泽坤叫到海滨的一座灯塔前，把实情告诉他。严泽坤读完雅子的日记本后心情复杂，他回想着和雅子在一起时发生的一切。

这部电影用温暖的画面来表现严泽坤与雅子之间的一段感情。严泽坤和雅子在诗情画意的气氛中相识相恋，却因战争而分离，画卷从此变得冰冷，严泽坤只好把对雅子的想念写进画卷里，于是这幅“弹琴女孩”的画便告成了。

尽管严泽坤与雅子的离别已成了永远，这部电影却没有任何的感伤，反而用一种含蓄的诗歌般的叙述方式，引起了人们的深刻思考。同样，电影的结尾，严泽坤和雅子在夕阳下的相遇，也是诗情画意，感慨万千，这里就不多说了。

总而言之，伦理学对真实社会中的各类道德现象进行了研究，并对基于社会活动而产生的人与人之间的伦理道德关系和道德原则、规范进行了研究，并用这些原则规范来引导人的行为。

结尾部分

电影是一种叙述艺术，它以艺术虚构的方式，将现实生活变成了一个艺术的世界。但是它并没有与真实的社会相分离，它以一种特殊的角度，将现实中的种种道德现象，转换成了艺术中的各种道德矛盾与冲突，从而来揭露生活的真实。所以，影片可以作为道德批判的客体。

而《太平轮》也是以混乱和海难为背景的。这不仅反映了在特殊情境中的伦理矛盾，而且还反映了影片创作人的伦理思维方式。

参考文献

1.《太平轮》

2.《三城记》

3.《西游记》

4.《黄金时代》

文/木鱼说事

编辑/木鱼说事