不看不知道，一看吓一跳。
随着国内影视行业工业化进程的加快和创意的枯竭，很多电影都从日韩印等国引进版权直接翻拍，比如票房不错的《误杀》、《人潮汹涌》都是这样。
与此同时，国内电视剧行业还喜欢从过去的经典影视剧里找剧本改编翻拍，比如《野火春风斗古城》、《小兵张嘎》、《51号兵站》以及《牧马人》《大决战》等，《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒》四大名著更是被反复翻拍，就连诞生在2000年以后的《亮剑》都被翻拍两次。
但也有一些经典电视剧因为各种原因一直没有被翻拍，其中有一部叫《围城》。
你要说《围城》翻拍难度大吧，可老舍的《四世同堂》、《茶馆》、《我这一辈子》翻拍难度也大，照样翻拍不误，怎么就落下《围城》这么大一个IP了呢？
最直接一个原因，据说杨绛先生在2016年去世前曾说过，她不愿意再让别人翻拍《围城》。当然还有说法是至少在她去世后五十年内不要翻拍。
其实，就算杨绛先生允许翻拍，我们也不得不承认一件事，《围城》恐怕是再也拍不出来了，为什么呢？我们掰着指头一个一个算：
拍影视剧需要资本，如今的影视行业最不缺的就是热钱，尤其是《围城》这样的大IP，不是说如今还流行众筹拍电影了吗。
此外，只要花钱就能弄来的道具、场景、服装、化妆和各种先进的设备也都是比较容易办到的，全国各地到处都是影视城，只要资本到位，给你盖一座新的三闾大学都没问题。
影视剧需要剧本，《围城》的剧本恰恰是最简单的，首先钱钟书先生将小说写得好，对人物外貌的形容非常到位，容易按图索骥，比如眼部特征明显的孙柔嘉。人物性格描写也比较深入，台词丰富多彩且内涵深刻，基本上不用编剧再费劲大改。
黄蜀芹导演在九十年代拍电视剧《围城》时基本上90%遵循原著，在一些无法用角色台词说明的地方则用毕克来说旁白，改动不大的情况下深度还原了小说原貌。
拍电视剧还要导演，这个稍微有点儿难度，毕竟当年的黄蜀芹导演是戏剧家黄佐临的女儿，黄佐临就是民国留学生，而且和赵辛楣、方鸿渐他们的人生轨迹有相似之处，黄蜀芹了解父亲和钱钟书这一辈人的状态，知道演员演到什么地方才算到位。
如今的影视行业恐怕难以找到有黄蜀芹那种背景的导演，虽然黄蜀芹导演还在，但据说她老人家已经患了阿尔茨海默症，因此导演确实是一个难点，但还不是最困难的地方。
说白了吧，想重现《围城》最难的点在于，现在的影视圈根本找不到当年《围城》剧组的“七十二贤人”了。
论演员的成色，《围城》堪称国产影视剧里的珠穆朗玛，该剧不仅主演的演员非常出色，甚至连只有一两场戏的配角和大龙套都不是善茬。
咱们先说说《围城》的主演们：
方鸿渐饰演者陈道明，被季羡林称赞过学识深厚的文人型演员，外形和气质都接近于角色，甚至于连口音都专门练过，一惊一乍的表演方法将方鸿渐身上那种游离、彷徨的感觉演绎得非常到位，钱钟书曾专门修书一封致谢陈道明。
苏文纨饰演者李媛媛，这是钱钟书点名表扬的首位演员，也是他最满意的一个角色。李媛媛将苏文纨身上的名媛、知性、冷傲又虚伪的综合气质表现得淋漓尽致，可能唯一一点不足就是她太有魅力了，甚至有点儿超越读者对苏文纨的想象，也对这个角色讨厌不起来。
孙柔嘉饰演者吕丽萍，这个角色选得好，长相就符合原著，然后演技更没得说，吕丽萍刚毕业就被谢晋推荐给了导演黄蜀芹，工于心计的孙柔嘉被她表演得很独到。
赵辛楣饰演者英达，《围城》好像是英达的电视剧处女作，他还同时担任副导演，虽然有些观众吐槽英达饰演的赵辛楣没有原著那么有魅力，但笔者觉得英达的气质很符合，他身上有那种中西合璧文人的味道。
唐晓芙饰演者史兰芽，当年刚刚16岁还在上高二的史兰芽正是女孩最青春烂漫的时候，她的演技虽然稍显青涩，却将钱钟书心目中那一道完美的白月光刻画得非常完美。
主演决定了《围城》的下限，众多配角则决定了《围城》的上限，他们让这部电视剧更加高不可攀。
英若诚是钱钟书的学生，不仅自己从民国时期走来，也很了解那个时代的文人，他饰演的高校长也被钱钟书点名表扬。
年轻的于慧秀外慧中，将一位敢爱敢恨、心地善良又性格泼辣的汪太太给演活了，一位典型的配角同样位列钱钟书点名表扬的五位演员之一。
当年还名不见经传的葛优，在剧中饰演了一位滑稽可笑又非常有戏的李梅亭，一招一式一个眼神一个动作都入木三分。
戏份很少的李天济，将那个动不动“兄弟我在英国时候”虚张声势的官员演成了一位经典角色。
等等吧，太多了，《围城》里随便挑出一位配角来都是当年在国内响当当的演技派，比如吕凉和其爱人宋怡宁，一位饰演褚慎明，一位饰演范小姐，戏不多但都有精彩之处。还有沙叶新、吴贻弓、顾也鲁这样的影视行业大佬助阵，黄导演的“七十二贤人”确实个个来头不小。
这些主演和配角们，就是《围城》难以被超越的资本，如果再翻拍《围城》，其他什么都好说，想再找这么一帮演员无疑比登天还难。
为什么笔者敢这么说呢？
首先，《围城》的这些演员基本可以分两类，第一种是经历过民国时代的人，如英若诚、李天济他们，另一种是虽然没有经历过民国，但他们的父辈、老师都是从那个时代过来的，耳濡目染，对当时的文化界多少都是了解的。
其次，还有一个很重要的因素是，《围城》是一部文人电视剧，而当年演这部电视剧的演员也都在一定意义上属于文化界人士。
在解放后到上世纪九十年代左右，影视演员在很多时候也属于文艺界的一份子，和学者、作家、编剧包括导演都属于文化战线的同志，他们平常接触的也多数都是文艺界人士，在拍影视剧的时候还要经常去请教一些文化大师，比如《红楼梦》请周汝昌，《西游记》请吴祖光，《围城》除了请教作者钱钟书之外，本身演员英若诚、李天济等人也都是专家，在这样浓厚的文化氛围下，文人剧《围城》能拍好也就不足为怪了。
反过来看如今的影视圈，演员这个职业已经不能和八九十年代的演员相提并论了，当年是当演员演得好就可以成为明星，而如今则是反过来的，你是明星就可以当演员，只要你流量够大粉丝够多，演技是退而求其次的东西，大不了上替身、抠图，反正有粉丝买单。
在流量明星当道的时代，你想让这些人去演一部文人剧基本上属于强人所难，就算扮相可以化妆，气质和谈吐完全不是一挂。
就算不用流量明星，其他带有文人气质的演员也早就是凤毛麟角了，别看一个个学历显得挺高，结果一查连论文甚至高考都是有问题的。
此外，更让人觉得悲观的是，由于《围城》浓厚的文人剧特色，就算投入大笔资金拍出来，有没有观众爱看，会不会热播，能不能收回成本也是一个问题，影视行业如今的趋势是娱乐化，电视剧、电影、电视节目都是主打快乐、放松、开心的娱乐化走向，观众对气质独特的文人剧能有多大包容真不好说。
所以，随着时间的流逝，随着影视行业娱乐化和流量化的发展，拍不出《围城》也似乎是必然的结果，或许《围城》真的会成为一个绝唱。
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