7个女性反抗男权：《问题餐厅》中的“AA制是女人的失败”？（女性怎么反抗男权）

日剧《问题餐厅》讲的是一群被社会贴上“问题”标签的女人们，抱团取暖，开餐厅反抗男权的“非塑料”姐妹情故事。

剧集的台词十分出彩，极少说教，而是透过角色鞭辟入里地直指社会问题。豆瓣4.6万人看过，给出了8.8的评分，这足以说明其质量。

虽然是以日本为背景，但也是少数获得国内引进改编的日剧之一，虽然是失败的改编案例，但可见其反映的社会内核问题是具有普遍性的。

《问题餐厅》豆瓣评分

这里有泼上司冰水而失业的打工女，被排挤的女装癖同性恋男，丈夫出轨离婚并抢走儿子的家庭主妇，受困于原生家庭的阿宅，眼高手低难就业的名校毕业生，发嗲装傻被吃豆腐的服务员，她们是社会“问题”女性的缩影。

作为一部群像剧，每一位女性角色，以及她们各自的问题都十分深刻，不是三言两语可以道尽的。因此，本文选择本就具有代表性，又互为印证的东大毕业女和绿茶装傻女，进行分析，从两人的问题所在入手，解析其背后的社会根源和应对之道。

“绿茶婊”算是公认的贬义词了，在舆论中，不论男女，主要是女人，多是站在指责的立场。此剧男编剧坂元裕二却罕见地站在女人的角度，来理解绿茶女这种生物。你将会发现，绿茶女或许没那么可恨，而女高知或许没有想象中那么坚强。

东大女和露耳女：迥异的人格错位背后，都是身陷泥潭的挣扎露耳女（绿茶女）

日本演员高畑充希，凭借此剧获得第84届日剧学院赏最佳女配角，她扮演的“露耳女”，长相甜美，最会傻笑发嗲，目标男士一出现，她总会撩起一侧头发，露出耳朵，这是她自认为最迷人的一面。她是男人心中物化的开心果，是女人嘴里鄙夷的“绿茶婊”。

露耳女的告白

她说：

遇到痴汉也没办法，谁让我穿的是短裙呢？拒绝不喜欢的男人一起吃饭的邀请，会被认为是自以为是的女人，这可不行。

就算被性骚扰了，也可能是对方需要温暖，所以就原谅他吧，反正他也没有恶意，所以我不应该太较劲，接受事实才是正确答案。

这就是她认定的处世哲学，男权至上，一个聪明的女人要过得好，就要懂得讨好男人，就要懂得对生活的不在意，谅解，和接受。

以至于同样在看《哆啦A梦》，你看到的是四个小伙伴的逗趣日常，她只看到静香在讨好废柴，暴发户，暴力男，她只看到静香洗澡时被偷看也不以为意，她只看到静香没有女性朋友。其实，她只是看到了自己。

这份哲学背后，是男权凶猛，是一个弱女子的倔强，无奈和自我保护。其实，说她是绿茶婊并不贴切，她自力更生，她的心机只是不想被伤害，这是她的挣扎。

露耳女的无奈和挣扎

她来自乡下，学历不高，只能做服务员，可她必须留在东京，她是家人眼中坚强独立的女儿，她必须用尽全力在东京立足。

她其实分得清好坏，懂得保护自己，比如，她唱K不会让自己喝醉，会坚持独自回家。这点很值得学习和肯定。

她就像《粉红女郎》里的万人迷一样，虽然看透了男人的色欲，不会轻易相信爱情，可在这个男权社会里，她只能选择在男人堆里寻找自我认同。

露耳女招牌动作

她从未停止厌恶男人们的碰触和调戏，只是她害怕被孤立，害怕被抛弃，所以她只能忍受，而周围的坏男人太多，她就少不了要受伤。

当她笑着说出自己头上被渣男打而秃掉的头斑，当她每次因紧张或委屈，而哈哈大笑语无伦次地大声絮叨时，当她即使感到委屈，也要对电话那头的母亲强装笑容时，看着这个不会轻易把泪水留给别人的女孩，我没有嫌弃，只剩心疼。可恨之人也会有可怜之处。

东大女（高知女）

二阶堂富美扮演的“东大女”，从小就一心学习，无暇恋爱，最终从日本最高学府东京大学毕业。她踌躇满志，却苦于怀才不遇，又不想自甘堕落，试图自主创业，结果无人问津，一事无成。她是男人眼中眼高手低的高学历废青，她是女人心里的不识时务的自大书呆子。

东大女的告白

她说：

那时候，我就已经输了。当其他女孩在追时髦，谈恋爱的时候，我选择了学习。虽然不喜欢，但就剩学习了。于是我选择了它。

这是她对自我价值的认定，过于普通，是被选剩下的女孩，在“男人赢了会讨女人爱，女人赢了只会被男人嫌”的公司，在只有被男人选上才是胜利的社会，这辈子只会是个loser。

以至于看着同样的《美少女战士》，你看到的是水冰月的青春活力，她只看到了颜色代表的胜负，只看到了女人之间的战斗，只看到了她的那份绿色。

这份自我认定背后，是男权至上，是一个小女孩的自卑，对被认可、被选择的渴望，是书呆子加女人，等于一无是处，是她的自卑。

她顶着名校的光环，看似高人一等，看似独立优秀，忍受不了公司对女性的花瓶定位和无理要求，鄙视绿茶女们对男权的讨好，可却先把自己卑微到尘埃里。

她就像是结婚狂一样，把自己当做丑小鸭，向往变成天鹅，可却被现实打击得体无完肤。她是旁人艳羡的高知女，她更是无可奈何的书呆子。

最角落的绿色

绿茶女最是看透男权的病态，高知剩女只有被遗弃的自卑。她们有着如此互相排斥、对立的人格，以内心为战场，终有崩溃的一天。

聪明地装着傻，追逐男人达成人生目标的绿茶女，倔强地伪装着，追求事业实现人生价值的东大女，其实都是被歧视的弱势群体，她们都身陷“自我”的泥潭，挣扎着，迷失着。

泥潭的因果：世俗的偏见和封锁下，自我的迷失

把她们推入泥潭的是有内、外在原因的。她们两自小就感受到了那张触手可及的压迫巨网，幼小的她们无力反抗，都是受害者，埋下畸形的种子。

外在原因：充满性别偏见和封锁的社会

这种偏见更是全方位无死角的，不仅体现在对女性的定位，也在于对她们的封锁。

首先，是世俗对女性的定位偏见，试图给她们套上刻板人设。这种偏见主要来自两方。

最多的一方是男权主义者，他们认为，你是女人，你是寄生虫，你就该承担家务，男人才是一家之主；你是女人，你就该端水送茶打杂，不管你工作多出色，男人才靠得住。最伤人的一方是一些身怀奴性和嫉妒的女性。

露耳女其实深知世俗对女性的偏见

女主好友五月为了保护同事而被社长要求在会议上全裸，五月的妈妈知悉后，第一反应是觉得丢脸指责女儿，指责女儿不守本分。后来她还用亲情阻止女儿打官司，什么时候受害者比加害者责任还大了？

可悲可叹，母亲成了压倒五月的最后一根稻草。同时，女性同事跟着男性们共同造就的流言蜚语，更是无数伤人的利剑。

这也是本剧编剧的可贵之处，作为一部反男权的女性群像剧，他没有迎合或者害怕女权主义者，而是客观地反映了男女两性都存在性别偏见的事实。

正如男主东出昌大所说，这部男编剧写的大女主戏，并不是单纯地讲如何打倒男权的故事。

问题餐厅里的问题女人们，世俗定位下女性的众生相。

其次，是世俗对女性展示个性，寻找自我的封锁。

标签化是当下社会的常态，只是女性的标签却更带有恶意和贬低，这就是世俗对女性的封锁。可悲的是，这种封锁同样来自于两方，男方和女方。

当女性追求事业价值，稍微露出一点野心，就会被贴上“心机”的标签，只要她颜值出众一点，恶意就猛如洪水，男性求之不得转而污化她，女性羡慕不已转而嘲讽她。当女性表现得柔弱一点，娇小可怜，又会被女性看不起，而男性的热情背后，多是赤裸裸的欲望，少有对人的尊重。

这也就难怪一些女权主义者喊出“攘外必先安内”的口号，很多社会问题中，弱势人群彼此分化，互相敌视，更可悲，也更致命。

不可否认，确实存在追名逐利，不择手段，没有底线的一些女性，可当各种“婊”成了流行语口头禅，无形中助长了这种封锁，更多受伤的是无辜且本就挣扎着的女性。

生而为人，没有人天生就该被压迫，没有人就乐于依附别人谋求生存，只是这个世俗迫使这些女性“毕业”了。

当露耳女喊出“别小看独自在东京打拼的女孩子啊。”她击中了我，她可能真是绿茶女，可更是个用尽力气勉强留在东京的女孩子。

这是她生存哲学的出发点，留在东京。她深知自己因为轻浮被男主看不起，可为了这份能够留在东京的工作，即使被勾肩搭背摸屁股开黄腔，也得打哈哈过去。

她不能扯下绿茶女这份伪装。她只不过是在被世俗压迫下，选择了妥协和顺从，这不能抹杀她受害者的事实！

内在原因：自我的迷失

这种世俗偏见和封锁是千年来人类社会的不断加深的顽疾，这是女性的悲哀。可更让人慨叹的是剧中“问题女性”反映出的普遍存在的内在原因。

东大女说，

我并不是因为川奈你很引人注目才讨厌你，我只是讨厌你装傻。

因为你在身体力行女人最好装傻这个理论，我才讨厌你的。

因为你必须说“劈腿无所谓只要不被发现”，我才讨厌你的。因为你加入了“即使被男人揍，也要认为是自己的错”的邪教，我才讨厌你的。

感受到男主的不屑，还要装傻的露耳女

东大女既是嘲讽露耳女，更揭露了自己的内心。因为自卑，她想要像露耳女一样备受关注，获得肯定。可是自己不够可爱，不为男性喜欢，只能选择最“无力”的读书。

所以她讨厌露耳女的方式，因为她做不到。解释就是掩饰，掩饰就是求之不得的嫉妒，讨厌背后，可能是深深的向往。所以当面对爱情骗局，面对男人有企图地示爱，她不能自拔。

本质上，两人都是自卑的可怜人，都在饱受世俗偏见的压迫之后，迷失了自我，成为屈服于男权的女性。

露耳女同样因为自卑，为了得到肯定，为了在东京生存，明明对渣男满是嫌弃恶心，也要放下自尊，努力取悦男性。

当她看到东大女洁身自好，对男性的调戏做出反抗，即使最终失败，也让她嫉妒。凭什么自己要低三下四，她却在那自以为是？所以露耳女才会对东大女落井下石，才会讨厌她。

何其可悲！在世俗的偏见下，男人们可以做自己，而女人们却需要得到男人的认可，需要太多的伪装、讨好与委曲求全。这种偏见造就了畸形的自卑。

互不待见的天涯沦落人

如东大女这些坚持自我或不善于伪装的女人，因为得不到关注，便对获得关注的伪装者抱有偏见，鄙视与憎恶。

如露耳女这些伪装者，也只有不断告诉自己，这些不懂得撒娇，不懂得伪装的女人是失败者。因为只有不断鄙视她们没女人味，她才能维持内心平衡，接着装傻下去。

这都是编剧看透世俗后的精心设计。东大女和露耳女都是在小时候选择最不讨喜的绿色，都被埋下了自卑的种子，当女主试图安慰她们时，她们都喊出“最见不得你用高高在上的眼神看着我”。

不是别人高高在上，是她们把自己看得太卑微。卸下心防，她们都知道自己误入歧途，迷失本心，却只能用装傻、装强来掩饰害怕和彷徨。

装强的东大女，装傻假笑的露耳女

解决之道：坂元裕二的童话——漫长的求索，自我的救赎世俗社会的觉醒

面对世俗对女性积聚千年、根深蒂固的偏见和封锁，个体的力量很难撼动，这需要政府、民间等多方的合作，需要女性的努力和男性的理解和支持，需要几代人的觉醒，探索和争取。

日本一向不缺女性深刻视角的电视剧，一叶知秋，可见整个社会对女性人权的思考和重视。

1999年6月，日本就设立了《男女共同参画社会基本法》，专门指出，女性作为个体的人，拥有自由选择生活方式的权利。同时，“男女共同”四字，也值得深思。

有人说这是一部女权主义剧集，我不认可“权”这一字。“权”过于强势且高人一等。真正的男女平等，应该是落于“男性、女性”上，是“人权”，是人文关怀，而非“男权、女权”。

编剧是想通过不同的女性，不同的问题，折射出不同的女性自我定义，谋求一个不因性别而偏见的真正的人权社会。因此他借真木阳子扮演的女主角喊出“女人幸福了，男人不也能幸福吗？”

男权主义者们的偏见

编剧想通过这部剧描绘的人权社会——生而为人，不分男女，都可以按照自己的意愿自由地选择，平等共同地生活。这也是当下社会需要努力的方向，只是这并不是一朝一夕能够实现的。

女性自我的救赎

所以编剧把这些“问题”女性聚集在一起开餐厅，营造一个人权小社会，彼此治愈疗伤。这背后的深意就是他给当下女性的建议，也是他思考出的行之有效的答案——自我的救赎：找到自我，坚持自我，做好自我。

正如东大女和露耳女，她们都有各自的闪光点。露耳女情商高，热情，吃苦耐劳，是优秀的宣传公关。东大女计算能力强，有经营意识，会是不错的CFO。只是她们的能力被偏见压制，变得卑微，迷失自我，黯淡无光。

东大女一味蔑视或仰视别人，像一只刺猬，刺伤别人，也孤立了自己，无法在社会立足，进而怀疑人生。露耳女想要迎合所有人，一味地容忍无理，失去了自我，最终被变态伤害。

然后她们遇到了这家餐厅，这里接受她们的失败，接受她们的逞强，这里尊重平等地对待她们，这里需要她们的才华，给了她们实现自我价值的机会，让她们重新认识了自己，找到了自我。

“甜腻”的六人餐厅

哈佛大学的心理学论文就曾指出，80%男性从职业成就和价值实现中获取自尊和快乐，而80%女性则把自尊和快乐依从于男人的看法。无论男女，找到自我从来都不简单，这可能是一辈子的难题。

问题餐厅只是坂元裕二美好幻想的乌托邦，现实中哪里有这么多宽容、有同理心的同行者。但对于女性，首先要做到精神上的独立，关注于自己的人生激情上，然后用余生去找寻自我。

所谓人生，必定不是地位，名誉或金钱。决定人生的要素是心是否跳动。那颗跳动的心就意味着真实的自我。

每一个女性自我救赎的一小步，就会是人权社会漫长求索的一大步。

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