寒冷的冬天，总是更容易饥饿，也更容易孤独。
分析原因，低气温导致了大自然里动植物的凝滞，同时也就导致了人类活动的减缓，具体到个人就会更容易压抑和烦闷。
所以，全世界都把年节安排在冬天，大概是也是为了平衡这种低气压。
食物的填充，情感的慰藉，精神的愉悦，某种程度上都是为了解决“饥饿”
饥饿感，每个人都不陌生，生理的，物质的，情感的，精神的，人人都是饥饿患者。
电影《燃烧》讲述的便是有关“饥饿患者”的猎杀游戏。
电影里三个主要人物，钟秀（刘亚仁饰），海美（全钟淑），本（史蒂文·元 ）
任意两个组合都会在某个饥饿层面跟剩下一位对立起来。
第一种，钟秀、海美，和本。
钟秀、海美，贫穷的，需要整日为生存奔波奋进的年轻男女，物质饥饿大约是这个世界最普遍的一种。
本，开豪车住豪宅的资本拥有者，少数的，优越的，很早就跟物质饥饿和解的一类人。
第二种，钟秀、本，与海美。
电影里，女生海美最先提出little hunger（生理饥饿）和Great hunger(j精神饥饿)
贫穷的钟秀梦想着写小说，但是他父母离异，父亲官司缠身，这些都让钟秀困于little hunger
本，财富拥有者，工作生活找女朋友，都以有趣出发，从始至终都在对抗Great hunger
只有海美，身背债务，还清之前不被家人允许回家，但却心心念念着Great hunger
简单地说，钟秀跟本，两个男人面对各自的饥饿是理所当然的。
而海美的饥饿却是拧巴的，同时也是有力量有魅力的。
第三种，海美、本，和钟秀。
电影里，海美和本是握有资源的两个人。
海美的美貌，有趣，文艺甚至性别都是她的资源。
而本的资源则是财富，以及财富带来的个人魅力。
两个有资源的人在一起各取所需，海美在物质上暂时得到满足，由此有了夕阳下那段动人的裸舞。而本也因为海美又一次满足了自己的Great hunger。
相反，钟秀却是生存和精神的双重被动饥饿。
生存，电影里有一个桥段是钟秀去面试快递员的桥段。面试者们排成一排，挨个被问家在哪儿。第一个答我住在市区，到工作地点只需要五分钟。第二个说需要2个小时就被质疑工作能力。轮到钟秀，他选择了主动离开，是逃避也是无奈。
在精神上，钟秀父母离婚，父亲官司缠身，钟秀去听爸爸的审判，坐在那里，一脸担忧和无助。而对妈妈，跟妈妈唯一的一次见面，整个会面妈妈都在旁若无人的玩手机。只在钟秀提出愿意负担妈妈需要的500万的时候，有了短暂地情绪波动。
在这样情感荒芜的境遇里，钟秀遇到了海美，两人发生了关系。从后来钟秀对海美夕阳下裸舞，消失后拼命寻找可以看出，欲望的纠缠外，海美成了钟秀的情感寄托。
电影结尾，从钟秀在海美窗前写作的画面推测，海美甚至是钟秀精神世界里的灵感缪斯。
这三种两两组合跟第三人对立的饥饿，又隐喻者，似乎没有人能够逃脱饥饿。
作为一部悬疑剧情片，《燃烧》整个故事下来，都在以钟秀的视觉牵引着故事的走向。在钟秀看来，他有两个最大的疑惑，一个是对海美，一个是对本。
对海美，从海美的无实物表演的吃橘子起，围绕海美的很多事情都似真似假。
比如海美养的猫到底存不存在，比如海美小时候掉到井里到底存不存在。
电影最后，似乎都给了答案，猫是存在的，而且因为被本收养还成了本杀害海美的佐证。
井也是存在的，虽然海美的家人不承认，但是钟秀见过一次的妈妈却证明了井的存在。
答案似乎明了，但这些钟秀单方面做出的判断，似乎也有理由存疑。
对本。第一次见本的时候，钟秀满怀着期待到机场接心心念念的海美。在海美旅行的那段时间，钟秀在给海美喂猫的事情里，一遍遍确定了对海美的爱。可是海美回来的时候，却突然带回了本。
偏偏本还是个开保时捷住豪宅的家伙。在本家的阳台上，钟秀问海美，他为什么喜欢你，是的，没问海美为什么喜欢本，问的是本为什么喜欢海美。
这之前钟秀还问了一个问题，本多大了，并明确表达了对本的羡慕。海美回，比你六岁或者七岁，大概很年轻的时候就这样了。
接着钟秀偏离视线抽口烟感叹，哦，了不起的盖茨比。
秒的是，本其实羡慕甚至嫉妒者钟秀。
钟秀曾跟本说自己喜欢福克纳的小说，因为他认为福克纳的小说像在说自己。这种精神世界的认同让本对钟秀刮目相看，第二次见面的时候，本看的书正是福克纳的短篇集。
而嫉妒，则是因为钟秀在海美心中的不可替代，本自认从没有过这种特别的情感体验。
永远在别人身上看到自己没有的，永远饥饿着，寻找着。
这大概就是这部电影所说的《燃烧》
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