光明的背后是黑夜，黑夜的背后不一定是光明。阴天的昏暗依然是黑暗，在浓密的乌云下，我们依旧只能看见黑色的天空，透不出一点儿光亮。
导演陈建斌以《一个勺子》为名，讲述了牧羊人拉条子给大头哥五万元为给儿子减刑，事情不成想要讨回五万元的过程中意外拾得勺子，并且为勺子寻亲到最后弄丢勺子的故事。其中，导演别具一格，构思独特，不仅在电影标题标新立异加入地方语言特色，“勺子”既“傻子”，而且运用了金枝子的台词直接揭露电影主题“人善被人欺马善被人骑”。隐晦的暗指与明示，既紧扣了电影好人难当的主要内容、增加了艺术观赏性，又表现出导演对人性善良成本的考究、社会的潜规则的探讨，以及对老实人的去留的探讨这一主题。在带给观者丰富的多元化的视听享受的同时，发人深省。
人物是构架这部影片的关键所在，丰富的人物形象和饱满的性格特点，让读者更加贴近剧中人的情绪。拉条子作为电影的主人翁之一，象征着社会最底层的人，面对人性善良的审度，拉条子5次抛弃和5次收留勺子，体现同是底层人的惺惺相惜和人性内心的恻隐之心；三哥、售铺老板娘与大头哥都是社会的践行者，他们对勺子到来选择无视，在不损害自身利益的情况下当做不存在的因素；杨警官和村长作为官家形象出场，对勺子的出现选择漠视，任其自生自灭。三种截然不同的态度引发观影者发自内心的质问，对人性的审度进行重新判断，对善良的本质进行考究。
电影镜头语言简单明了，固定长镜头和跟镜头贯穿了电影始末，单一的镜头变化却更能表现人与人之间的变化。电影以固定长镜头展现了叙述，明亮的舞台和热闹的人群与拉条子漆黑的建筑工程形成鲜明的对比，动态的歌舞与静态的拉条子两个极端表现，突出拉条子现实生活的艰辛与不易，而固定长镜头将拉条子的不易反馈给观影者，通过影片的连续性特点激发观影者的共鸣。从跟拍拉条子被勺子缠上时的劝说、警告、威胁，捆绑的肢体动作，到救勺子、整理勺子、寻亲告示的运动轨迹，表现出拉条子对勺子的情感发生转变，从被迫到接受的过程，表现出拉条子夫妇内心的善良和牧民的淳朴。
电影中穿着红衣服的小羊羔是电影的重要部分，亦是整部影片的点睛之作。红色象征着鲜血，残酷，被鲜血包裹着的小羊是弱小的，就像被打的勺子，被侮辱的拉条子，在强势的霸权面前只能默默承受。当拉条子宰杀小羊后，拉条子斩断了懦弱，冲破无形的枷锁，敢于面对现实。
拉条子虽然受到了许多欺骗，但是依然有个好的结局——儿子减刑;坏人虽然得到了一些蝇头小利，但是他们依然活的艰辛，不仅要受着内心的谴责，还要时刻面对外界的舆论压力，所以，只有善良才能够让自己活的舒坦、自在。
本文来自网络转载，仅供学习参考！不代表趣观号立场，本站不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有抄袭侵权/违规的内容，请发送邮件至alexguanghui@outlook.com进行反馈，一经查实，本站将立刻删除。
