星期在家，以二倍速的速度，在某站以会员身份看完了《八佰》。
如果在电影院里，肯定会忍受不住电影的内容的简单、空洞与虚假，一定会生出按住快进键的冲动。
如同前一阵观看电影《金刚川》，坐在电影院里，恨不得手边有一个快进键，能够让电影进度条以超越蜗牛的速度向前递进。
《八佰》带有国产片的通病。
一是人物面目模糊。
结尾的演职员名单上，列出了一串人物，但是在剧中几乎难以给人留下印象之处，所以，看完电影，根本分不清电影里人物的彼此。
二是逃兵占比过大。
电影里的人物，主体品种都在重复着一样的人物类型，那就是逃兵类型，一开始就是枪毙逃兵，然后守仓库的部队，里面出现了形形色色的怕死鬼，以各种方式，展示他们哭哭啼啼畏惧死亡的各种情态。
这样，电影里的逃兵占据了人物的主体性格，而这样的人，如此大概率的出现，呈现在镜头前就是一帮乌合之众，哪里有一点民族精神？
三是兵痞气息浓重。
影片里的士兵都带着一种痞里痞气的特质，再不就是呆若木鸡的类型，看了就恨不得要上去揍他们一顿。
鲁迅过去曾经说过，好莱坞电影里的中国人，都带着一种狡猾的神情，现在中国自己的电影里也是这样的中国人的面目，令人生厌。
中国人的真诚朴实的面容与气质，是什么时候丢失的？
四是视觉洋化倾向。
自从《太极旗飘扬》里的战争场面实现了好莱坞电脑特效“东方化”之后，中国电影的战争片，纷纷从韩片那里，克隆好莱坞电影的战争处理方式，一枪爆头、血浆横飞、碎片四溅成了中国电影战争场景的标配，然后中国的士兵，一律在这种好莱坞统一规划过的枪林弹雨特效中，帅气逼人且特立独行地穿云破雾，上紧发条，绷紧神经，声嘶力竭，大展雄威，时而还会模仿一下美军士兵的军用手势，再不然就是背景声里还会传出“救护兵”的呼叫。
“救护兵”这一撕心裂肺的叫声，在美国电视剧《兄弟连》中给中国观众留下了深刻印象，于是，这一奢侈的美国后勤保障系统用语也开始移用到中国电影的战争场景中了。
《八佰》中不断出现“救护兵”的声音，但电影里似乎并没有表现出一个救护兵的身影，后来这个叫声，又出现在《金刚川》里。
问题是，中国电影向好莱坞战争特效作移植的时候，也把中国战争片里的处置方式给丢弃了。
我们能说现在从好莱坞那里拿过来的那一套战争手段，真的符合当时中国人投身的战争的实况吗？
至少我们从《南征北战》、《红日》这些经典的中国战争片里看不到今天电影里的好莱坞式的动作特效方式。
《八佰》导演后来又拍了《金刚川》，可以看出，《八佰》里，导演强调了中国军队的退却与逃兵本真，而《金刚川》则强调了勇往直前的精神，两部电影都是按照一种框架的概念先行来编造战争场景，唯一缺少的是鲜活的人的痕迹。
整个电影不过是导演想当然的依靠概念塑造人物而制造出来的。
再细化一步，《金刚川》更像是把《八佰》搬到了朝鲜战场。《八佰》里的一场围绕桥的战斗，在《金刚川》里得到了强化，而《八佰》里的日机轰炸场面与士兵狙击的回应，在《金刚川》里构成了地与空搏杀的主体架构，可以说，《金刚川》是《八佰》的移植与变形。
如果电影就是这样一味地把编导的想当然的事实复制出来，那么这样的电影还有什么现实意义与复原价值？
上面是《八佰》的编造的情节，属于软件部分，可能因为各人看法的不同，出现不一样的观感，也许在另一种角度看来，上面所说的软件的虚构部分恰恰是优点与长处。
但是不可思议的是，《八佰》里的最主要的故事发生地“四行仓库”的方位竟然是南北颠倒的。
我们看一下电影的截图。
“四行仓库”在苏州河北岸，日本人就是从北边向“四行仓库”进攻的，那么，很显然的，“四行仓库”的东边是外滩方向。
这一点，笔者怎么都觉得电影里的四行仓库的摆放位置别扭古怪，因为当年笔者也曾经去过四行仓库，是从外滩方向，沿着苏州河而来到目的地的。也就是说，笔者是从四行仓库的东边来到这里的。
但是在截图上来看，外滩却在“四行仓库”的西边。
但真实的外滩在哪一个方向？
我们找一份真实的地图来看看。
《八佰》的最后一个镜头里，从今天的“四行仓库”拉起，镜头上升，我们看到了天际线上的浦东的上海新标志性建筑，显然外滩在“四行仓库”的东部方向，但是在电影的镜头里，“四行仓库”却方位错得离奇。
搞不明白，电影里的“四行仓库”的地理位置，是依照什么样的实际布局来制作的，实在令人觉得荒唐可笑。
在《八佰》里，出现空战的场景中，远方一大片水域可以看出是黄浦江的浩大的水面，在这个场景中，也应该可以看到外滩那儿的著名的外滩建筑。
影片的最后一个镜头里，即使在高楼林立的现代上海，都能隐约辨别出上海外滩的那些经典性的著名建筑，但是《八佰》里复原的历史镜头里，上海外滩那儿像被削平了似的空旷一片，这无论如何都难以符合实际的故事发生时代的现实场景。
《太阳帝国》中的镜头：看外滩方向
我们不妨看一下斯皮尔伯格《太阳帝国》里的苏州河场景，当时电影里有一个镜头，是从浙江中路的桥头上向外滩看去，可以看到外滩方向的尖顶的沙逊大厦，也就是现在的和平饭店屋顶。
四行仓库边的桥是西藏路桥，与浙江中路桥相隔不远，在这里向外滩看去，基本与浙江中路那儿看到的外滩建筑应该相差无几，但是电影里的外滩方向的一排建筑一无所有，那儿好像根本没有著名的外滩建筑，因此，感觉到电影里的特效场面是按照清朝时期的外滩地形地貌复制的，根本没有一点真正的三十年代上海的现实感。
《一步之遥》上的外滩建筑
我们不妨看一看姜文电影《一步之遥》里的上海外滩建筑，看起来高低起伏，非常壮观，这部电影表现的时代还是在二十年代，外滩建筑就已经基本成形，但在《八佰》中的航拍镜头里却一无所见，只能说，《八佰》虚构了一个不存在的上海地貌，只能让人感到电影在基本硬件的复原上都没有做到尽心尽责。
因此，如果说《八佰》的情节创意受制于编导的识力原因，出现各种偏差，尚可原谅，但影片里的场景建筑出现的穿帮本来是一件很容易考证正确的事情，现在电影却南辕北辙，左右错位，实在是不应该，这后边的原因，只能归之于我们的电影在复原历史的时候缺乏认真、严肃、敬畏的精神。马虎了事的态度，也已经如附骨之疽一般毒害着中国电影的基本质量。
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