糯米红线今犹在，不见当年林正英。
这是一部上映于2002年的冷门作品。囿于彼时港片的势微，林正英的离世，灵幻僵尸题材的落寞，让本片由内到外都散发出一种生不逢时的落寞。但就剧本内容、动作场面以及氛围塑造而言，本片着实下了一番功夫。僵尸片匠人钱升玮联手徐克，为僵尸类型片献上了最后的挽歌。
17世纪，中国尚处在清朝统治时期。
阴阳混浊，世道艰险。受阴气滋养，许多尸体渐渐化作强大邪恶的僵尸，危害人间。江南某地，一将军尸体更是化作飞尸，为祸一方。
一众茅山术修行者恰巧路过与之大战，战斗中发生爆炸，无数人遇难，鬼王和带队的茅山师傅不知踪影，只有风雨雷电四个徒弟逃出生天。
为打探师傅下落，四名弟子来至大方伯村。
此处怪事频发，尤以村中姜姓富户为奇。姜家以独门腊肉发家，名镇当地，可与外人鲜有来往。
姜家大户，人口众多，多少年来有人故去后却死从不发丧，生不见人，死不见尸。姜老爷为儿子讨过几房老婆，却连连死于非命。
徒弟四人到访的这天夜里，姜家又一次娶亲。
本片与钱升玮早期灵幻僵尸题材的最大不同，在于走出棚拍，全部实景。南派宅院，自然村落，让观众感到耳目一新。有别于岭南风情的故事背景，也试图脱离老式僵尸题材的风格套路。
本片采用了极简主义的方法来讲故事。师傅与徒弟，徒弟与徒弟的关系并没有太过详细的描述，而是通过似有若无的对话引出，给观众留有大量想象空间。
放空的人际关系线索，也侧面表现出大环境的落寞。善良的新娘，则以受害者的无能为力让观众提心吊胆。
本片中僵尸的出场，背景的探讨，都放在开头三言两语简单铺陈开来，《僵尸先生》中那种宛若聊家常，听评书似的细节表现统统不见。
我们可以看作是因陋就简，也或许是因为当年片中一众演员虽是熟脸，可在名气上却输了一阵。
僵尸片，最重要的就是僵尸。
本片中僵尸能力之强，可以说是港片僵尸题材类型作品中最能打的一个。本片明显脱离了传统灵幻功夫喜剧套路，借徐克天马行空的想象力让僵尸王飞天遁地，无所不能。
尤其是残害生灵的表现手法上，更是一改林正英系列精彩纷呈的套招对打，借用特效技术提升速度，加大破坏力，用吸血和撕咬的方式加重的血腥味道，增强了反派势力。
除了战斗指数提升，本片在恐怖氛围同样精彩。
江南大宅，空空荡荡。
姜家富户，藏尸无数。
新媳妇拜堂，屏风后面的公婆二人，其中一人竟是腊尸。相敬如宾的背后，竟是生者与死者的对话。
阴森黑暗的宅院，弯弯绕绕找不到出路，除了老爷与管家，仿佛只有死去的魂灵才能填满富贵豪门的空虚。
《僵尸先生》系列中，最可怕的是僵尸。
《僵尸大时代》中，最可怕的是人心。
一辈子顾面子的姜老爷，花钱无数，只为让儿子传宗接代。几房新媳妇莫名死去，都同自己太太一样被封做腊尸，陈列在祠堂之内。
于荣光饰演的姜老爷，在我看来是他演艺生涯中最出彩的角色。面色苍老，暮气沉沉，眼光锐利，动作干脆。
在他眼里，儿子和儿媳的命不过如此，唯有脸面和金条才是维系地位尊严的所在。无需更多的人物交代，却分分钟把一个地方势力的嘴脸刻画得入木三分。
与此同时，义庄里那些面目扭曲的小人同样是点睛之笔。就因为姜家不肯买他们的棺材，就各种陷害造谣。无仇无怨，就是谋财。
而愿意把亲妹妹嫁给姜家的地方恶少，更是为了谋财不择手段，手下人和对手想杀就杀，偌大的宅院竟比不上他阴森。其心之恶，远胜于僵尸。
正是这种氛围的塑造，环境的异化，人心的阴暗，让全片呈现出一种前所未有的阴郁和恐怖。杀伤力极强的僵尸王出没于荒山野岭之间，对世人的危害反倒不如活人。
地狱空荡荡，恶魔在人间。
也正是这样几方势力的交融，图财害命的目的，反倒让最终的决战僵尸显得有些潦草。诡异的气氛之下，恶少杀人，姜老爷展示腊尸等环节，不论细节还是动作设计都更胜一筹。
戴望舒的《雨巷》里，那个撑着油纸伞的姑娘撩动着无数人的春梦。而身处姜家大宅的新媳妇，却在诡异的院落里失魂落魄，困兽般囚禁于院墙。
僵尸王的恐怖，是吸食人血。而整个村落的恐怖，则是人人机关算尽，在相互陷害，各种设计中追求那箱黄澄澄的金条。
片尾颇为有趣。
师傅为了世人与僵尸王同归于尽，其中一个小徒弟娶了媳妇远走他乡。剩下的三个徒弟则叼着烟袋，过上了姜老爷那样的日子。
本以为一切都风平浪静，谁知院墙夹层塌掉，这才发现姜家无数腊尸竟封存在内。不腐不烂，直挺挺站在那里。
镜头一晃，俯拍下的姜家大宅又显得阴森恐怖。三位被金银财宝迷失了双目的徒弟，是会葬身于僵尸之口。还是死于自相残杀呢？
从灵幻功夫片到僵尸片，几十年过去了。
林正英塑造的浩然正气早已灰飞烟灭，空留下谋求一己私利的僵尸，以及有生命却无人性的行尸走肉，成为这世上最大的不稳定因素。
《僵尸大时代》借僵尸之名，讲述着人心异化的诡谲。恰如这个时代，神神鬼鬼都是一个噱头，无非茶余饭后的笑话，更可能成为别有用心者敛财的工具。
真正可怕的绝不是传说中的魑魅魍魉，而是现实生活中无处不在的罪人。
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